“Oversize”，是剪裁上的“扩大尺寸”。这个概念，让人想起Giorgio Armani在1960年设计的柔软、肩线宽松的西装。尽管是男装，当时可颠覆了市场一向以合身标准，来判断西装的观念。女装的大尺码设计，据服装设计师介绍，1900年法国设计师Paul Poiret就玩这个概念了。Poiret从古希腊、中国服装、日本和服、土耳其宫廷女装，以及俄国芭蕾舞中取得创作灵感。他创业的第一年（1903年），即推出带有中国风味的“孔子大衣”。其轮廓，采取宽松的圆筒型样。剪裁很像中国士大夫穿的袍子，袖笼宽大垂坠，衣身除了胸线，腰线基本上消失了，局部点缀皮草在袖口、领围的部分，让服装华丽。

YSL的大蝴蝶结

　　这样的设计，让视觉焦点从腰部转向胸部，身体重心显得协调，Poire后来说，这样的设计更能符合他对贵族的理解：贵族往往具有一种自在与慵懒的气息。

　　今冬女装“大尺码”风，大致是从2004年春夏开始，上宽下窄、上大下迷你的搭配，似乎是回归迪斯科年代，在腰间系上腰带，将多余的上身布料抓皱，显得很随意，尤其适合文化单位工作的职业女性。

　　不过，今年女装Oversize设计重点，是把一些局部加以强调、放大的剪裁，追求的是丰富的层次感。表现形式如：

YSL的大蝴蝶结

　　大蝴蝶结：蝴蝶结的运用是“局部放大”的第一种焦点。YSL本季以古希腊长达膝盖的短袖束腰外衣，里面是大蝴蝶结塔夫塔丝衬衫，下搭窄管的八分裤，作为本季日装的重要的轮廓。

　　大外套：Marc Jacobs直接沿用男装的概念，以长大衣或男装剪裁的西装外套，搭配及地长裙或吊带连身裙，休闲宽松效果，呈现一股中性的街头风格。Chanel招牌的外套，线条如二十世纪初期，衣身与袖子却如大衣般，变长了。

　　当然，因为强调特大剪裁也会引起副作用∶邋遢、没精打采，懒散，因此，“紧”的单品与概念仍然是OL着装主轴，而大尺寸的单品，采用在整体搭配上才会有效果，“大、小配”或“松、紧搭”，才是这季Oversize的核心。